| Груз-200 |
[Jan. 17th, 2008|10:35 am] |
Неслучайный 1984 год. Мифический райцентр Ленинск — трубы коптят небо над синими куполами, из каждого второго окна ВИА «Ариэль» поет про край магнолий. Комический завкафедрой научного атеизма (Громов), засидевшись дотемна у брата-милиционера и решив все-таки ехать домой в Москву, глохнет на своем «запорожце» у деревни Каляево. Идет на свет — свет оказывается лампочкой над столом бывшего зэка (Серебряков), на зоне много читавшего Кампанеллу. За спиной хозяина маячат китаец Сунька и некто Журов (Полуян), которого все называют «начальник». Московский гость в ужасе давится самогоном, на вопрос хозяина, есть ли душа, робко отвечает: «Души нет, Алексей» — и ждет, когда его начнут убивать. Его в итоге не тронут. Чуть позже патлатый студент-фарцовщик (Бичевин) привезет с дискотеки Анжелику (Кузнецова), у которой жених — десантник, а папа — секретарь райкома, но это ей не поможет.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Mar. 28th, 2007|10:00 am] |
Бешеный пес и gloria mundi
После пяти лет добровольного затворничества, изнуряющей аскезы и исполнения эпизодических ролей в телесериалах про девушек-шпионов Квентин Тарантино возвращается на большие экраны с фильмом «Убить Билла» - современной самурайской драмой о чести и мести в двух частях. О главном гуманисте современного кинематографа рассказывает Роман Волобуев.
Журнал GQ, октябрь 2003 года
Еще какие-то пять лет назад наша жизнь обладала замечательной ясностью. В частности, будучи разбужены посреди ночи вопросом: «Кто самый лучший режиссер на свете?» - мы без запинки отвечали: «Кто лучший, не знаю, но самый любимый это, безусловно, Квентин Тарантино». Сегодня тот же самый ответ, оставаясь в полной мере правдивым и искренним, дается тем не менее без прежней легкости. Как-то выходит, что приятная фамилия любимого режиссера вспоминается не сразу и даже не во вторую очередь - чтобы добраться до нее, нужно перекидать в голове с полдюжины мысленных карточек с именами совсем других людей.
( Read more... ) |
|
|
| Привязали Галю до сосны косами |
[Feb. 10th, 2007|06:22 pm] |
Алена Лыбченко, медиакритик
Виртуальная колумнистка журнала «Большой город», писавшая под псевдонимом Алена Лыбченко неприятные вещи о своих коллегах, через несколько месяцев после ухода на пенсию сама оказалась в центре медийного скандала. Журнал Gala напечатал за ее подписью исследование пиара русских поп-звезд, авторство которого Алена яростно отрицает.
Так про Диму Билана в Gala точно не вы писали?
Спаси и сохрани. Не могу сказать, что героями моей колонки были люди исключительно высокодуховные, многоумные и целомудренные. Всякое случалось. Вот и вы, Роман, были героем моей колонки. Но чтобы анкеты про Аниту Цой и Диму Билана – это уж извините.
( Read more... ) |
|
|
| Интервью с Биллом Мюрреем из журнала "Афиша" |
[Nov. 11th, 2006|09:33 am] |
Товарищ Сурков
Американский артист Билл Мюррей четверть века был крайне успешным комиком и имел притом вид Гамлета, приговоренного пожизненно работать Полонием (последнего он, к слову, успел сыграть в одной довольно нелепой постмодернистской экранизации). Лишь пару лет назад, когда героя «Дня сурка» по всем расчетам уже должно было разорвать пополам от отвращения к себе и окружающему миру, его нежданно спасли два будущих киноклассика — София Коппола и Вес Андерсон, в чьих фильмах («Трудности перевода» и «Морская жизнь», соответственно) Мюррей в одночасье смог быть и Гамлетом, и Улиссом, и романтическим героем, и иногда — по старой памяти — трагическим дураком. В этом новом качестве бездонного драматического артиста Мюррей выступает и в «Сломанных цветах» Джармуша — меланхолическом фальшдетективе, где его герой, вооруженный набором розовых букетиков, расследует собственную жизнь двадцатилетней давности.
( Read more... ) |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
gridassov's journal