| (no subject) |
[Jul. 15th, 2008|10:50 am] |
Утешение ХХ веку
Выставка Пауля Клее в Валенсии
Аркадий ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф", 18 июля 1998 года
"Искусство не сила, а средство утешения" -- эти слова Томаса Манна из статьи "Художник и общество", написанной в 1952 году, как нельзя лучше подходят к определению искусства Пауля Клее, одного из самых крупных живописцев и графиков нашего столетия. В изречении Томаса Манна слышится невероятная грусть, почти тоска -- весь опыт безумного ужаса двух мировых войн, стыд за уродливые конвульсии германского духа, объективное понимание беспомощности культуры и предчувствие смерти определяют возможность подобного высказывания, очень верного и в то же время очень субъективного. Очевидно, что в 1952 году для Томаса Манна в искусстве не было ничего, кроме утешения, именно в силу того, что только его он и искал. При чтении этой статьи взору отчетливо рисуется сгорбленная фигура благородного старца среди развалин, горестно склонившегося над тем, что когда-то представляло ценность, а теперь стало давно прошедшим и почти никому не нужным. Поиск утешения -- это единственная возможность избавления от агрессивного неприятия нового и от горькой иронии, почти всегда недостойной с точки зрения вечности.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Jul. 9th, 2008|10:15 am] |
Коллекция Бэтмана - это вполне художественная монструозность
Картина Генриха Фюссли из коллекции Рудольфа Нуреева
Аркадий ИППОЛИТОВ
«Русский Телеграф», 23 января 1998 года
Недавно состоявшаяся в одной из московских галерей выставка остатков коллекции Рудольфа Нуреева вызвала довольно много откликов в отечественной прессе, в том числе и в газете "Русский Телеграф". А.Тимофеевский назвал интерьеры Нуреева юртой в стиле Людвига Баварского, П.Гершензон констатировал, что время монструозного вкуса к броской роскоши, столь отчетливо представленного фигурой Нуреева, прошло. Как известно, что пройдет, то будет мило.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Jul. 8th, 2008|10:05 am] |
Хорошего должно быть как можно больше
Эрмитажная выставка Матисса еще раз убедила русского зрителя в величии Императорского музея
Алексей ИВАНОВ
© "Русский Телеграф", 5 марта 1998 года
Уж чего-чего, а Матисса в Эрмитаже хватает. Тридцать семь картин, все почти шедевры, да еще такие, как "Танец", "Музыка", "Семейный портрет", "Разговор" и "Арабская кофейня". У них лишь один недостаток -- почти все они к нам пришли из собраний Щукина и Морозова и, следовательно, написаны до 1914 года, поставившего точку на русском собирательстве западной живописи. Соответственно сорок остальных лет Матисса оказались представленными лишь двумя дарами Л.Н. Делекторской и являются ее портретами, что несколько однобоко очерчивает творческий путь великого мастера после начала первой мировой войны.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Jan. 19th, 2008|10:20 am] |
Великие, но не средние
Выставка в Лондоне опровергает расхожее представление о "малых голландцах"
Аркадий ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф" 27 июня 1998 года
При упоминании о голландской живописи XVII века перед глазами сразу возникают аккуратные кафельные плитки чисто вымытых двориков, опрятные старушки, сидящие у скромных каминов, живописные трактиры с дерущимися и писающими крестьянами, фермы, полные ухоженных коров и сытых баранов. В общем, все то, что подразумевается под определением "малые голландцы" и служит прославлением скромности, достоинства и простоты. Рембрандт среди потоков этой живописи воспринимается как аномалия, а его неудачи -- как естественное следствие непонимания и неприятия современниками больших задач и больших размеров. До сих пор, иногда даже в литературе, считающей себя вполне научной, Рембрандт рисуется как гений-одиночка, вступивший в перманентный конфликт с окружающим обществом. Отверженный и одинокий, в последние годы жизни он выступает как прото-Ван Гог XVII века, то есть гений, изнемогающий в тисках буржуазной усредненности.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Jan. 12th, 2008|10:50 am] |
Пафос сюрреализма столь же обманчив, как и видимая реальность
К 100-летию Рене Магритта
Аркадий ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф", 28 марта 1998 года
"Ceci n'est pas une pipe" (это не трубка) -- большими буквами написано на одной картине Рене Магритта 1928 года под изображением большой курительной трубки, весьма доходчивым и похожим. Это произведение завоевало огромную популярность и стало своего рода манифестом не только сюрреализма, но всего современного восприятия.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 27th, 2007|10:25 am] |
Триумф ересиарха венецианской живописи
Выставка в Вашингтоне
Аркадий ИППОЛИТОВ
«Русский Телеграф». 26 декабря 1997 года
Двадцатый век несколько раз переделывал историю искусства, то вписывая, то зачеркивая в ней целые главы. Наше представление об искусстве XVI века сильно отличается от представлений о нем столетней давности, уж не говоря о представлениях самого XVI века. Если бы Вазари перечитал бы сейчас самый примитивный учебник по истории живописи итальянского Возрождения, он был бы сильно изумлен -- и не только изменением оценок творчества того или иного художника. Главное, что поразило бы дедушку искусствоведения, -- это изменение приоритетов и перетасовка фактов, складывающихся в совершенно иную картину.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 20th, 2007|10:10 am] |
Кукольный балаган мировых трагедий
АРКАДИЙ ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф" 21 марта 1998 года
Последние дни средства массовой информации обуяло негодование по поводу очередного хита Диснейленда -- мультфильма "Анастасия". Не удовольствовавшись анимационной версией жизни русской императорской фамилии, американцы к тому же выпустили набор кукол: Николай II, Александра, наследник, великие княжны и Распутин. К куклам прилагается гардероб и все прочее, так что теперь дети всего мира могут представлять жизнь Зимнего дворца в лицах
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 13th, 2007|10:10 am] |
Fashion story интеллектуальной элиты
Алексей ИВАНОВ
© "Русский Телеграф" 27 февраля 1998 года
1 марта в Эрмитаже в Петербурге открывается выставка "Ирвинг Пен. Путь фотографа". На ней представлено более ста работ мастера. В дальнейшем она отправится в Гамбург, Мюнхен, Барселону, Хьюстон, Сан-Франциско, Токио и Париж. Петербург станет началом кругосветного путешествия этого знаменитого фотографа
Эрмитаж, будучи вторым по величине музеем мира, тем не менее до сих пор сохранил приятную невинность. В нем можно еще многое сделать, что будет носить подзаголовок: "Впервые в Эрмитаже". Так, выставка американского фотографа Ирвинга Пена будет первой выставка фотоискусства в этом музее.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Oct. 6th, 2007|10:05 am] |
Сумерки Свободы
К двухсотлетию со дня рождения Эжена Делакруа
Аркадий ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф" 16 мая 1998 года
Для людей двадцатого столетия стало привычкой считать, что борьба есть константа нашего существования. Решив, что основой бытия является развитие, то есть некое постоянное движение, человечество простодушно отождествило себя с органическим миром. Как новый росток, желая превратиться в цветок или дерево, вынужден заглушать другие ростки, так и проявления человеческого духа в своей борьбе за место под солнцем жестоко конкурируют и находят силы для дальнейшего развития в борьбе с себе подобными. Жизнь есть движение, а искусство -- это сама жизнь.
( Read more... ) |
|
|
| Дега |
[Sep. 29th, 2007|11:05 am] |
Любимый художник Санта-Барбары и Беверли-Хиллз
Аркадий ИППОЛИТОВ
© «Русский Телеграф», 29 августа 1998 года
Американская толпа в Европе узнается издалека. В Эрмитаже ли, на развалинах Форума или на площади Согласия -- веселенькая расцветка и общее состояние добродушного рамолитета, свойственные всем возрастам этой нации, собранным в организованные группы, безошибочно выделяет их среди других представителей населения земного шара, интересующихся искусством. Обильно заселившие Европу, эти группы в корне изменили образ янки. Ни бодрость любознательных божьих одуванчиков, ни трусы тинэйджеров, ни мыльная элегантность Санта- Барбары уже не соответствуют старым европейским штампам, определившим Новый Свет. Америка в Европе стала намного демократичней и сильно опростилась.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Sep. 22nd, 2007|11:05 am] |
Бал вампиров
Жан-Поль Готье показал в Париже новую коллекцию, в которой спародировал повальное увлечение XVIII веком, охватившее многих модельеров
Аркадий ИППОЛИТОВ
«Русский Телеграф». 30 января 1998 года
Сейчас только ленивый не нацепит на себя парики и мушки. И Back Street Boys, и Army of Lovers, и отечественный театр Бориса Моисеева -- все в меру своего умения прыгают и кувыркаются в кринолинах и камзолах, намекая на элегантность и испорченность галантного века.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Sep. 15th, 2007|11:00 am] |
От Гольбейна до наших дней всего лишь шаг
Выставка в Лондоне
Аркадий ИППОЛИТОВ
«Русский Телеграф». 19 января 1998 года
Этой осенью в Лондоне нашумела выставка современного искусства, устроенная галереей Саатчи в Королевской Академии. Ее название "Sensation" вполне себя оправдало: лондонцы, а за ними и весь крещеный мир были шокированы собранием различных ужасов, вроде портрета из отпечатков пальцев детоубийцы. Шокированные шедеврами современности, любовно собранными скандальным Саатчи, несколько членов Академии подали в отставку. Об этой выставке много писали, и в большинстве статей как заклинание повторялось: кунсткамера, кунсткамера, кунсткамера. По поводу современного состояния искусства это старинное немецкое слово употребляется вообще очень часто. Не вдаваясь в сложную этимологию этого слова, достаточно сказать, что сейчас под кунсткамерой подразумевают собрание редкостей, являющихся продуктом деятельности человека и природы. Подобные коллекции имели весьма широкий диапазон выбора предметов -- от античных статуй до заспиртованных младенцев, от собрания живописи до собрания минералов, выставленных бок о бок. Кунсткамеры были необычайно модны в XVII -- первой половине XVIII века и явились прообразами современных музеев. В дальнейшем разделение искусства и природы прогрессировало и прогрессировало, картинные галереи отделились от естественнонаучных музеев, и Рафаэль с ван Гогом перестали соседствовать с чучелами крокодилов. Современное искусство со времени Дюшана занялось воспроизведением сушеных крокодилов и маринованных младенцев, вновь вернув зрителя во времена прамузеев, так что часто на выставках непонятно, является ли пожарный кран изысканным объектом, представленным к созерцанию, или его присутствие вызвано соображениями пожарной безопасности.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Sep. 8th, 2007|10:30 am] |
Стриптизерши из Мадрида
Две махи Франсиско Гойи в Эрмитаже
Алексей ИВАНОВ
© "Русский Телеграф", 5 сентября 1998 года
В последнем фильме Луиса Бунюэля под названием "Смутный объект желаний", повествующем о неизбывной страсти пожилого интеллигентного господина к юной красавице, есть следующая сцена. Красавица, занимающаяся фламенко и все время выпрашивающая у идальго деньги на учителей и занятия, танцует в одном клубе. Престарелый воздыхатель с упоением следит за искусством своей подопечной, к которой испытывает чуть ли не платонические чувства. В какой-то момент ее вызывают за кулисы, и истомленный ее долгим отсутствием поклонник устремляется на розыски. Наконец он набредает на потайную комнату и видит, как его чистейшей прелести чистейший образец танцует в чем мать родила перед группой японских туристов, вооруженных фотокамерами. Разъяренный, он разгоняет японцев, круша их камеры, туристы верещат, дева вопит об искусстве и карьере, шум, гам и полный скандал.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Sep. 1st, 2007|10:25 am] |
Земной рай в центре производства мерседесов
Выставка Поля Гогена в Штутгарте
Аркадий ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф", 1 августа 1998 года
Одна из важнейших тем культуры ХХ столетия -- бегство от цивилизации, поиски первозданной чистоты и невинного счастья. В различные периоды желание отказаться от всех благ и всех несчастий современности охватывало различных художников и заставляло их устремляться в отдаленные точки земного шара. Подлинным пиком этого культурного импульса стало движение хиппи, доведших отказ от цивилизации до такого совершенства, что по сути он стал отказом и от грамотности. Подобная радикальность к концу столетия себя несколько скомпрометировала, и сейчас от цивилизации убегать почти перестали. К тому же и бежать уже некуда -- везде, где интеллектуалы и художники искали отшельничества, понастроили курортов, и рискованные романтические путешествия превратились в дорогостоящие респектабельные круизы.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Aug. 25th, 2007|04:15 pm] |
Двадцатый век утратил еще одну иллюзию
Аркадий ИППОЛИТОВ
«Русский Телеграф». 24 сентября 1997 года
Такие суперзнаменитые вещи ван Гога, как "Арлезианка ", один из портретов доктора Гаше, один из вариантов "Подсолнухов", недавно купленный за большие деньги японской страховой компанией Ясуда, автопортреты из Гааги и музея Метрополитен, теперь признаны не принадлежащими кисти художника.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Aug. 18th, 2007|11:04 am] |
One man show в Эрмитаже
Выставка Фрэнсиса Бэкона
Алексей ИВАНОВ
© "Русский Телеграф", 3 июня 1998 года
В Эрмитаже открыта очень хорошая выставка. Это продолжение серии выставок одной картины. Конечно, любая выставка есть добро. В нашем отечестве, с его тающим бюджетом культуры, это добро вдвойне -- однако одиноко висящую картину, лишенную всякого контекста, все же очень трудно назвать выставкой, как бы хороша она ни была. "Гадалка" Жоржа де Ла Тура, "Видение Иоанна на острове Патмос" Веласкеса, двойной портрет Халса (если вспомнить лишь последние из подобных моновыставок) -- все эти произведения были очень хороши, но ведь даже по самой удачной цитате нельзя судить о целом романе.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Aug. 9th, 2007|07:23 pm] |
Фламандской школы пестрый сон
Выставка "Брейгель-Брейгель" в Вене
Аркадий ИППОЛИТОВ
«Русский Телеграф». 30 января 1998 года
Название выставки, недавно открывшейся в Художественно-историческом музее в Вене, состоящее из двойного упоминания одной фамилии, странно напоминает название какой-нибудь фирмы по производству мыла или памперсов, что-то вроде "Джонсон-Джонсон". Магическое упоминание имени художника, с легкой руки Тарковского ставшего одним из любимейших художников русской интеллигенции, к выставке имеет лишь косвенное отношение. Она посвящена не ему, а двум его сыновьям, Яну Брейгелю I, прозванному Бархатным, и Питеру Брейгелю II, прозванному Младшим, в отличие от Питера Брейгеля I, прозванного Мужицким.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Jul. 27th, 2007|10:05 am] |
Авраам родил Исаака, Гермафродит родил барокко
В этом году Европа отмечает 400-летие Лоренцо Бернини
АРКАДИЙ ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф", 4 июля 1998 года
Историки искусства давно ломают голову над проблемой происхождения стиля. Что вдруг заставляет формы, вроде бы уже достигшие определенной устойчивости, воспринимаемой как совершенство, снова приходить в движение и изменяться?
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Jun. 22nd, 2007|10:20 am] |
Барочных ангелов полет
Выставка австрийской живописи XVIII века в Зальцбурге
Аркадий ИППОЛИТОВ
© "Русский Телеграф", 7 марта 1998 года
До недавнего времени австрийская живопись XVIII века была почти никому не известна. Французское рококо безоговорочно признавалось mainstream всей европейской живописи этого времени, а австрийцы считались провинциалами, довольствующимися объедками запоздалых венецианских пиршеств. Если подлинный XVIII век виделся в рококо, в галантных светских празднествах, в живописности прогулок и кокетливых беседах, то различные мученичества и апофеозы, наполнявшие венецианскую, а вслед за ней и австрийскую живопись, были не чем иным, как непонятным и анахроничным пережитком барокко, никому не нужным и только мутившим разум. Рококо сквозь легкость ухаживаний, свободу нравов и прихотливость образов и мыслей шло к неоклассическому революционному рационализму Давида и романтическому отчаянию Гойи, первых художников Нового времени. Пестрый религиозно-мифологический сор барокко, заполнявший верные католической Контрреформации страны, никак не вписывался в эту эволюционную схему и очутился за бортом корабля истории.
( Read more... ) |
|
|
| (no subject) |
[Apr. 10th, 2007|09:23 am] |
Искусство: новая зрительность родилась, но еще в колыбели
АРКАДИЙ ИППОЛИТОВ
«Русский Телеграф». 29 декабря 1997 года
Старое искусство умерло... Изобразительность умерла... Абстракция умерла... Живопись умерла... Кубизм умер, футуризм умер, дадаизм умер, поп-арт, оп-арт, кинетизм, леттризм... Наше столетие было очень щедрым на смерти. И, наконец, свершилось главное -- умер модернизм.
Похороны начались в Берлине, в этом году, где прошла большая выставка к закрытию века под названием "Век модернизма". Теперь наше столетие, столь преданно служившее идее нового, удобно легло в учебник, как в гроб, встало на книжную полку вместе с другими уже умершими эталонами. Теперь модернизм заслуживает лишь только ретроспектив, и они не замедлят появиться после Берлина по всему миру.
( Read more... ) |
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
gridassov's journal